原標(biāo)題：兒童劇“不講道理”更受歡迎

暑期市場(chǎng)大爆發(fā)，國(guó)際作品更受歡迎，IP劇尚需努力

漫長(zhǎng)的暑假是孩子們期待的好時(shí)光，也是演出市場(chǎng)熱度最高的時(shí)候。兒童劇演出是北京演出市場(chǎng)的重頭戲，而暑期正是兒童劇集中上演的時(shí)候，暑期兩個(gè)月時(shí)間里北京將有近百部?jī)和瘎⊙莩鰯?shù)百場(chǎng)。

“藍(lán)海”催生眾多演出品牌

據(jù)統(tǒng)計(jì)，近幾年來(lái)北京兒童劇演出市場(chǎng)一直在穩(wěn)步增長(zhǎng)，2018年達(dá)到4060場(chǎng)，觀演人次超過(guò)160萬(wàn)，票房過(guò)億元，可以說(shuō)是演出市場(chǎng)的“藍(lán)海”，越來(lái)越多企業(yè)和機(jī)構(gòu)加入其中，也催生了“中國(guó)兒童戲劇節(jié)”、“春苗行動(dòng)”、國(guó)家大劇院國(guó)際兒童戲劇節(jié)、天橋藝術(shù)中心“繽紛兒童”嘉年華等眾多品牌活動(dòng)。

當(dāng)下兒童劇演出市場(chǎng)中最為觀眾熟悉的應(yīng)該是由中國(guó)兒藝舉辦的中國(guó)兒童戲劇節(jié)，以其大體量、覆蓋面廣而著稱，今年就有14個(gè)國(guó)家的57部作品演出191場(chǎng)。最有成長(zhǎng)性的則是由北京文旅局主辦的“圓夢(mèng)中國(guó)·春苗行動(dòng)”北京市優(yōu)秀少兒題材舞臺(tái)劇劇目展演。已連續(xù)舉辦八屆的“春苗行動(dòng)”，從最初只有十部劇目、二十多場(chǎng)國(guó)內(nèi)院團(tuán)帶來(lái)的演出，到現(xiàn)在已經(jīng)成為暑期兒童演出的重要品牌，今年共有二十部劇目演出四十場(chǎng)，其中不乏國(guó)際優(yōu)秀作品。

國(guó)家大劇院國(guó)際兒童戲劇季是暑期市場(chǎng)的一匹“黑馬”。去年，國(guó)際兒童戲劇季的開(kāi)幕式劇目丹麥多媒體兒童劇《安徒生童話》、奧地利維也納美泉宮木偶劇院的兒童版木偶歌劇《魔笛》《糖果屋》，以及澳大利亞紙幕影像游戲劇《光影奇妙夜》都一票難求，尤其是《安徒生童話》隨著首演口碑爆棚，“黃牛”把票炒到了1000元一張。今年，他們依舊引進(jìn)了多部高質(zhì)量的國(guó)內(nèi)外作品。除此之外，天橋藝術(shù)中心舉辦的“繽紛兒童嘉年華”北京劇院兒童戲劇嘉年華也都是近年來(lái)出現(xiàn)的，各具特色的兒童劇演出品牌活動(dòng)。

原創(chuàng)崛起傳統(tǒng)題材受青睞

“藍(lán)海”往往蘊(yùn)含著無(wú)限生機(jī)，兒童劇市場(chǎng)的海量需求對(duì)國(guó)內(nèi)原創(chuàng)兒童劇起到了巨大推動(dòng)作用。

國(guó)內(nèi)原創(chuàng)劇目質(zhì)量正在逐步提高。中國(guó)兒童戲劇節(jié)開(kāi)幕大戲是中國(guó)兒藝的音樂(lè)劇《火光中的繁星》，這個(gè)作品打破了人們傳統(tǒng)概念里兒童劇的小格局，鋼鐵質(zhì)感的舞臺(tái)儼然就是一部大片的場(chǎng)景。“春苗行動(dòng)”展演劇目《體育場(chǎng)的流浪貓王》，雖然是一部?jī)和瘎。谱鞣絽s花比一般兒童劇演員更高的演出費(fèi)，邀來(lái)時(shí)下話劇市場(chǎng)上非常受歡迎的實(shí)力派演員黃澄澄、陳雅狄、彭梓桁等人演繹。相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，這樣做是為了提高整部劇的質(zhì)量，這些優(yōu)秀的演員雖然不能參加全部演出，但他們的表演將為后來(lái)的演員奠定較高的演出標(biāo)準(zhǔn)。

在原創(chuàng)兒童劇中，中國(guó)傳統(tǒng)文化題材越來(lái)越多，許多非遺項(xiàng)目被融入其中。今年“春苗行動(dòng)”中就有中國(guó)木偶劇院的《偶王歸來(lái)》，這部作品將八部經(jīng)典杖頭木偶精彩片段匯聚在一部劇中，也是國(guó)內(nèi)杖頭木偶戲第一次集體亮相。《毛猴謠》則以老北京手工藝品毛猴為題材進(jìn)行演繹，將中醫(yī)文化、中華武術(shù)融入其中。《漢字王國(guó)之成語(yǔ)秘境》展開(kāi)了一個(gè)擬人化的漢字世界，為孩子們講述漢字背后的故事。

前不久，北京皮影劇團(tuán)出品的《影戲傳奇》更是為孩子們打開(kāi)了一個(gè)新鮮世界。小觀眾在劇場(chǎng)里目不轉(zhuǎn)睛地看完演出后，走出劇場(chǎng)還在琢磨皮影的表演。一位小觀眾說(shuō)：“以前只聽(tīng)說(shuō)過(guò)皮影是很古老的藝術(shù)，通過(guò)這部戲才發(fā)現(xiàn)皮影這么好玩兒。我還了解了皮影的歷史，發(fā)現(xiàn)了很多好玩兒的故事。”

好作品會(huì)把疑問(wèn)留給孩子

在第九屆中國(guó)兒童戲劇節(jié)“國(guó)際兒童戲劇合作與發(fā)展論壇”上，比利時(shí)克魯庫(kù)什戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)格哈德提到，兒童劇作品的藝術(shù)質(zhì)量非常重要，好的作品就是問(wèn)問(wèn)題，把疑問(wèn)留給孩子，“如果看過(guò)一個(gè)作品后兒童會(huì)和父母繼續(xù)討論，有自己的理解，這個(gè)作品就是成功的。”

國(guó)家大劇院戲劇戲曲部負(fù)責(zé)人趙菲說(shuō)，大劇院國(guó)際兒童戲劇季中往往國(guó)外的作品更受歡迎。究其原因，雖然原創(chuàng)劇目水平在增長(zhǎng)，但許多原創(chuàng)作品還停留在怎么講好一個(gè)故事、說(shuō)明白一個(gè)道理的層次，很少會(huì)留什么疑問(wèn)給孩子，很難讓孩子和父母產(chǎn)生討論空間。國(guó)外引進(jìn)劇目則相對(duì)意象化一些，會(huì)通過(guò)豐富的表現(xiàn)形式來(lái)為孩子傳遞一些概念，營(yíng)造更大的想象空間。比如他們今年引進(jìn)的匈牙利魅影舞劇《幻夢(mèng)奇緣》，是用影子舞加黑光劇加人影互動(dòng)的方式講故事，故事里爸爸在變老，孩子在成長(zhǎng)。來(lái)自法國(guó)沙皮玩具樂(lè)團(tuán)的《波波波爾斯卡》也是大開(kāi)腦洞，四位超酷的音樂(lè)家從世界各地搜集了400多件古董玩具樂(lè)器，給可愛(ài)又復(fù)古的動(dòng)畫(huà)片做配音。另一方面，因?yàn)樵S多引進(jìn)劇目是用英語(yǔ)演出配合中文字幕，許多家長(zhǎng)也想借觀看演出來(lái)對(duì)孩子進(jìn)行語(yǔ)言啟蒙。

戲劇評(píng)論人徐健認(rèn)為，與國(guó)際作品相比，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)作品的短板很大程度上是因?yàn)閮和瘎〉膶I(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、熱愛(ài)并致力于從事兒童劇推廣傳播的人依然不多，大量演出機(jī)構(gòu)對(duì)兒童心理和兒童劇創(chuàng)作規(guī)律認(rèn)知缺乏，難以真正考慮不同年齡段孩子的接受和審美特點(diǎn)，使得低幼、幼稚乃至哄孩子開(kāi)心成了兒童劇的代名詞。

IP無(wú)罪，一味逐利才是病

據(jù)道略演藝統(tǒng)計(jì)，2018年北京兒童演出市場(chǎng)票房超100萬(wàn)元以上的劇中，由外地機(jī)構(gòu)制作的有80%以上是版權(quán)引進(jìn)的IP劇。今年暑期演出劇目中也可以看到有《海底小縱隊(duì)》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游奇境》《馬達(dá)加斯加》《冰雪奇緣》《白雪公主》等IP作品。

觀看了許多國(guó)內(nèi)外作品的徐健發(fā)現(xiàn)，IP本身沒(méi)有問(wèn)題，國(guó)外作品也在大量使用IP，比如小豬佩奇、匹諾曹、愛(ài)麗絲等，“重要的還是創(chuàng)作觀念和舞臺(tái)呈現(xiàn)，從國(guó)外作品看，他們并沒(méi)有不斷重復(fù)、模仿原著的講述方式，滿足于講一個(gè)耳熟能詳?shù)墓适拢菚?huì)找到當(dāng)下兒童的興趣點(diǎn)，去嘗試如何給當(dāng)下的兒童講好一個(gè)故事，這個(gè)‘好’體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)兒童劇的思考。”正是在這樣的思維指導(dǎo)下，國(guó)外IP劇充滿想象力，充分調(diào)動(dòng)兒童的觀賞情緒，注重展示戲劇的藝術(shù)魅力，增強(qiáng)劇場(chǎng)體驗(yàn)感。

但在國(guó)內(nèi)兒童劇市場(chǎng)，觀眾選擇“IP劇”則面臨風(fēng)險(xiǎn)。國(guó)有兒童院團(tuán)的作品往往有嚴(yán)格的專家論證和嚴(yán)謹(jǐn)藝術(shù)追求，一些形成品牌的民營(yíng)演出公司也注重兒童劇品質(zhì)和藝術(shù)的經(jīng)營(yíng)，但更多的演出機(jī)構(gòu)選擇IP劇則有“追金逐利”傾向，在創(chuàng)作上參差不齊，有的劇目就是簡(jiǎn)單把原IP的形象搬上舞臺(tái)就完事，藝術(shù)創(chuàng)作想象力匱乏。徐健認(rèn)為，中國(guó)的兒童劇創(chuàng)作者還要有創(chuàng)造本土劇場(chǎng)IP的自覺(jué)，打造屬于自己的有較高藝術(shù)品質(zhì)、市場(chǎng)潛質(zhì)的作品。

牛春梅