原標(biāo)題：1人分飾22角?聽(tīng)王耀慶“說(shuō)”《培爾·金特》

你或許看過(guò)易卜生名劇《培爾·金特》，你或許聽(tīng)過(guò)格里格應(yīng)邀為其譜寫的組曲，但你一定沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)在交響樂(lè)演奏中聽(tīng)1個(gè)人用聲音分飾22個(gè)角色，演繹放浪不羈的紈绔子弟“培爾·金特”的奇妙歷險(xiǎn)。

昨晚，由焦元溥改編劇本、王耀慶讀劇，張潔敏執(zhí)棒上海交響樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的交響樂(lè)劇《培爾·金特》在“餛飩皮”上演。這部融合了交響、講述、合唱等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的作品，極具畫面感地用聲音為觀眾呈現(xiàn)了“培爾·金特”的一生。

沒(méi)點(diǎn)“人格分裂”真無(wú)法駕馭

從磁性深沉的獨(dú)白，到癡頭怪腦的演繹;從荒誕不經(jīng)的“培爾·金特”，到含羞帶笑的“索爾維格”……如果你閉上眼睛，恐怕很難想象，這截然不同的聲音出自一個(gè)人;很難相信，如此環(huán)環(huán)相扣的對(duì)話居然是場(chǎng)獨(dú)角戲。然而，沒(méi)錯(cuò)，這所有的一切都由王耀慶“自說(shuō)自話”完成。

此前，在被問(wèn)及準(zhǔn)備劇本時(shí)，這樣沒(méi)完沒(méi)了的自說(shuō)自話可會(huì)嚇壞家人，他笑說(shuō)：“被你們說(shuō)得好像一個(gè)‘蛇精病’，可事實(shí)上，演員多多少少都有點(diǎn)‘人格分裂’，沒(méi)有這本領(lǐng)，你很難在不同的角色間跳脫，更別說(shuō)1人分飾22個(gè)角色。”

昨晚的演出，大部分時(shí)候都需要王耀慶和整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)配合，不是簡(jiǎn)單的插入，而是嚴(yán)絲合縫地“對(duì)話”，所幸王耀慶的表現(xiàn)相當(dāng)給力，全篇并未因“人丁單薄”而影響故事的講述，在三名女高音以及復(fù)旦大學(xué)Echo合唱團(tuán)的助力下，觀眾在這用聲音編織起的畫面里重溫了“培爾·金特”的歷險(xiǎn)。

最具共鳴的部分當(dāng)屬“培爾·金特”追著綠衣妖女走進(jìn)妖國(guó)，被留下當(dāng)“毛腳女婿”的片段。為了此次上海演出，故事中妖國(guó)國(guó)王被設(shè)置成說(shuō)上海話的“丈人老頭”，“儂曉得我了還剛?cè)龇?”“伊到現(xiàn)在還拎不清”“小赤佬，捉牢伊”等方言臺(tái)詞，讓現(xiàn)場(chǎng)“笑果”頻頻。

改編讓你聽(tīng)到格里格完整配樂(lè)

戲劇《培爾·金特》 雖然不是挪威著名文學(xué)家、劇作家易卜生的代表作，但在作者的全部劇作中卻占有相當(dāng)重要的地位。易卜生的詩(shī)劇《培爾·金特》大量采用象征和隱喻的手法，塑造了一系列撲朔迷離的夢(mèng)幻境界和形象，剖析了當(dāng)時(shí)挪威上層社會(huì)的極端利己主義，同時(shí)又觸及了當(dāng)時(shí)世界上的許多重大政治事件。

格里格應(yīng)邀為易卜生的詩(shī)劇 《培爾·金特》 所寫的配樂(lè)，完成于1874至1875年間，但他從配樂(lè)中選編的兩套組曲(各分四段)，卻到1888和1891年才先后編出。這兩部組曲是格里格的代表作品，最常被演繹。

之所以要改編這部易卜生的作品，焦元溥是為了用一種創(chuàng)新的方式整體呈現(xiàn)格里格的配樂(lè)全本，包括除了常見(jiàn)兩部組曲外并不常被演奏的部分，“我希望通過(guò)改編，能讓人們記起這部組曲實(shí)則是為故事服務(wù)的配樂(lè)，所以它是有畫面感的。最好你聽(tīng)完，就像看了一場(chǎng)電影一樣。”

對(duì)焦元溥而言，最難的部分是“押韻”，他說(shuō)：“易卜生原著中的臺(tái)詞幾乎都是押韻的，這和他的作品之所以讀起來(lái)詼諧幽默息息相關(guān)。所以為了盡可能保留這種幽默特質(zhì)，我要求自己的改編也必須是押韻的，既要配合音樂(lè)節(jié)奏，又要讀起來(lái)瑯瑯上口。”

當(dāng)然，焦元溥也承認(rèn)，王耀慶的出演也是該劇成立的“必要條件”：“我必須等到1個(gè)人，他要有‘培爾·金特’的特質(zhì)，有點(diǎn)帥又有點(diǎn)壞，還要有足夠戲劇功底可以撐起這22個(gè)角色。所以我是在確定了他的檔期后，才開(kāi)始著手改劇本。”

記者 朱淵