原標(biāo)題：重映票房超越新片，宮崎駿的“魔法”魅力何在

近年來(lái)，電影重映已成熱潮。不過，重映影片的市場(chǎng)表現(xiàn)冷熱不均，票房高的輕松過億，票房低的僅有幾十萬(wàn)元。作為中國(guó)觀眾認(rèn)可度較高的動(dòng)畫導(dǎo)演，宮崎駿的系列作品卻始終發(fā)揮穩(wěn)定，個(gè)別影片的票房表現(xiàn)甚至遠(yuǎn)超新片。宮崎駿的作品，究竟有何魅力？

重映回歸票房依舊“吸睛”

自2018年《龍貓》首次在中國(guó)重映以來(lái)，宮崎駿電影已成為中國(guó)院線市場(chǎng)的“固定NPC”。截至目前，已有8部宮崎駿作品登陸中國(guó)銀幕，分別是《龍貓》《千與千尋》《崖上的波妞》《天空之城》《紅豬》《你想活出怎樣的人生》《幽靈公主》《哈爾的移動(dòng)城堡》。其中7部為重映，《你想活出怎樣的人生》為首映。重映影片中，《千與千尋》以4.88億元票房登頂，而《哈爾的移動(dòng)城堡》《天空之城》等票房均值過億，體現(xiàn)了宮崎駿的號(hào)召力。

今年五一檔期間上映的《幽靈公主》13天取得了8887萬(wàn)元的票房，預(yù)計(jì)總票房破億，延續(xù)了宮崎駿作品在“舊片重映”賽道中的穩(wěn)定性。作為吉卜力工作室成立40周年的一次特別獻(xiàn)映，選擇這部影片與影迷見面，可謂含金量十足。《幽靈公主》堪稱宮崎駿的“創(chuàng)新之作”，在他的作品序列中有十分重要的地位。1997年該片在日本上映后十分火爆，斬獲193億日元的票房，打破當(dāng)時(shí)的日本影史票房紀(jì)錄。

正如吉卜力工作室官方社媒所寫：“這是獻(xiàn)給自然、獻(xiàn)給生命的一封長(zhǎng)信。當(dāng)熟悉的旋律再次響起，愿你我都能聽見森林深處那溫柔又堅(jiān)定的低語(yǔ)。期待與你在影院的相遇，一起走入那片神秘又古老的森林。”本片憑借人與自然的恢弘主題和精美震撼的畫面征服無(wú)數(shù)觀眾，也讓吉卜力的宮崎駿作品在世界影壇和觀眾心中有了一席之地，這不僅是宮崎駿的一個(gè)美學(xué)巔峰，也是萬(wàn)千影迷心中的“封神之作”。

“為童年補(bǔ)票”的懷舊情結(jié)

“在電影院看宮崎駿，是我和童年的雙向奔赴”。對(duì)于不少80后、90后觀眾而言，都有這樣的體會(huì)。實(shí)際上，盡管被歸類為“重映”影片，但對(duì)于中國(guó)觀眾而言，在大銀幕上見到如此之多的宮崎駿電影尚屬首次。宮崎駿電影的重映熱潮，本質(zhì)是一場(chǎng)跨越代際的“情感補(bǔ)票”。

以《千與千尋》為例，該片于2001年在日本上映，以2350萬(wàn)觀看人次、304億以上的票房收入，成為當(dāng)時(shí)日本歷史上最賣座的電影，這一紀(jì)錄即便是之后勢(shì)頭迅猛的《阿凡達(dá)》與《你的名字》也未能打破。在國(guó)際影壇，《千與千尋》也是一部高口碑的神作。2002年，該片一舉拿下柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。值得一提的是，金熊獎(jiǎng)并不是一個(gè)專門針對(duì)動(dòng)畫電影的獎(jiǎng)項(xiàng)，在《千與千尋》之后，還沒有一部動(dòng)畫電影能夠再次獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)。2019年，《千與千尋》登陸國(guó)內(nèi)影院，最終收獲了超過4.8億票房，力壓同期上映的皮克斯新片《玩具總動(dòng)員4》。

隨后重映的《崖上的波妞》《天空之城》《紅豬》各有市場(chǎng)反饋。《崖上的波妞》此前在中國(guó)被觀眾熟知的譯名是《懸崖上的金魚姬》，更曾有一段“波妞喜歡中介”的臺(tái)詞在短視頻平臺(tái)爆火。改名后的影片，并沒有在跨年檔引起熱浪，加上遜于前兩部的宣傳力度，影片取得了近3000萬(wàn)票房。但是這個(gè)成績(jī)放在重映電影市場(chǎng)，已算不錯(cuò)；后續(xù)上映的《天空之城》，本身知名度也更高，加上兒童節(jié)檔期的優(yōu)勢(shì)，再度斬獲了1.73億的票房；在宮崎駿作品圖譜中，相對(duì)冷門的《紅豬》，也斬獲了2300多萬(wàn)。可見，宮崎駿動(dòng)畫依然有超高的票房號(hào)召力。

除票房以外，觀眾對(duì)于“宮崎駿IP”的消費(fèi)熱情還延續(xù)到了周邊領(lǐng)域。從龍貓抱枕到《幽靈公主》主題咖啡店，IP衍生品融合了80后的“情懷消費(fèi)”與Z世代的二次元文化，構(gòu)建起龐大的商業(yè)生態(tài)。

跨越時(shí)空的情感共鳴

宮崎駿作品的持久魅力，根植于其對(duì)人類永恒命題的深刻探討。他曾不止一次強(qiáng)調(diào):“動(dòng)畫雖然是個(gè)虛構(gòu)’的世界，但我主張它的中心思想不能脫離'現(xiàn)實(shí)主義’。就算是虛構(gòu)的世界，總要有些東西能跟現(xiàn)實(shí)世界連結(jié)。”

與其他作品明顯不同，《幽靈公主》具有鮮明的歷史深沉感，其背景既不是未來(lái)世界也非近期社會(huì)，而是回溯到日本室町時(shí)代，匯集了歷史事件、英雄事件、神話傳說(shuō)民族戰(zhàn)爭(zhēng)等基本要素，并關(guān)注到人類與野生動(dòng)物的普遍生存命題。

如果僅將《幽靈公主》看作環(huán)保題材影片，顯然大大低估了其中的生命內(nèi)涵。宮崎駿曾自述:“我制作這部電影的最大理由就是，我察覺到日本的孩子們心中產(chǎn)生了'為什么非活下去不可呢’的疑問。”影片中的“黑帽大人”，不僅領(lǐng)導(dǎo)所有男性開荒征戰(zhàn)，并為許多女性、麻風(fēng)病人及社會(huì)邊緣人提供工作與醫(yī)護(hù)。正如宮崎駿自己所說(shuō)的:“黑帽大人也會(huì)做非常糟糕危險(xiǎn)之事，卻又不失理想。勇于面對(duì)挫折，無(wú)論失敗多少都能重新振作。”

本片的制片人鈴木敏夫在《吉卜力的伙伴們》一書中同樣曾指出，《幽靈公主》這部電影“是以哲學(xué)為主題，提出‘生’與‘死’根源性的問題。”而阿席達(dá)卡那句 "我想活下去"，則成為跨越時(shí)空的吶喊和回答。《千與千尋》通過“名字”象征個(gè)體身份的堅(jiān)守，《哈爾的移動(dòng)城堡》以魔法隱喻心理創(chuàng)傷的治愈，而《你想活出怎樣的人生》則通過少年真人的異世界冒險(xiǎn)，探討死亡、責(zé)任與生命重塑的哲學(xué)命題。

在宮崎駿式的自然、典雅的風(fēng)格中，沉淀著的是人對(duì)宇宙本體的敬畏與人類作為獨(dú)特生命的思考，而這或許也正是宮崎駿電影持久“保鮮”的秘訣。

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 劉宗智