原標(biāo)題：秦昊又演懸疑劇了，“既好又爛”是種什么感覺(jué)

愛(ài)奇藝的迷霧劇場(chǎng)又上新劇了——《借命而生》，質(zhì)感好像還不錯(cuò)。該劇由陸川執(zhí)導(dǎo)，秦昊、韓庚、鐘楚曦領(lǐng)銜主演，采取年代劇×懸疑劇的疊加形態(tài)，以20年的時(shí)間跨度，講述一起追捕逃犯的故事。既有年代劇的跌宕，又打破了懸疑劇的范式。不過(guò)也有觀眾表示，類型糅合會(huì)產(chǎn)生互相拉扯變“四不像”，給人一種“既好又爛”的感覺(jué)。

《借命而生》改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者石一楓的同名小說(shuō)，講述了一樁由自制槍械引發(fā)的案件背后，一位看守所管教在時(shí)代洪流與個(gè)人命運(yùn)的撕扯中，用二十年執(zhí)著追查真相，捍衛(wèi)正義微光的故事。

該劇跳脫了傳統(tǒng)懸疑劇以“破案”為核心的邏輯慣性，將懸疑張力從案件本身遷移至人物命運(yùn)與時(shí)代洪流的共振中。劇中的主人公杜湘東（秦昊 飾）是一位普通的看守所管教，這就逆轉(zhuǎn)了以刑偵為主視角的慣常切入口。他本是警校優(yōu)秀畢業(yè)生，一心想要成為福爾摩斯式的人物，結(jié)果卻事與愿違被分配到看守所。

然而命運(yùn)總是充滿轉(zhuǎn)折。杜湘東在押送由他看管的兩名嫌犯途中，意外遭遇車禍，兩名嫌犯中的一人脫逃，由此他拉開(kāi)了長(zhǎng)達(dá)20多年不懈追捕的故事。這種追兇的執(zhí)念始于他個(gè)人尊嚴(yán)受挫的失敗感，陷于充滿理想的英雄主義，終于與自我實(shí)現(xiàn)和解。

秦昊早已成為懸疑劇中的頭牌，但是不同于《無(wú)證之罪》里不羈的刑警嚴(yán)良，《隱秘的角落》中壓抑的數(shù)學(xué)老師張東升，此次他在《借命而生》里面出演的獄警杜湘東是溫吞的、憋屈的。用秦昊太太伊能靜的話來(lái)形容——像是被抽走了所有的戲劇性：極少的臺(tái)詞，極克制的表情，甚至不去刻意強(qiáng)調(diào)性格的輪廓。沒(méi)有形狀的形狀才是最難拿捏的。

而兩名逃犯，一個(gè)是韓庚飾演的徐文國(guó)，一個(gè)是史彭元飾演的姚斌彬。兩人是一對(duì)兄弟，也都是機(jī)械廠的技術(shù)骨干。姚斌彬從單位偷拿零件做了一把仿制槍械，而與這對(duì)兄弟有過(guò)節(jié)的車間主任李超意外被槍殺，這把仿制武器讓兩人變成了嫌疑犯。在押運(yùn)車輛發(fā)生意外后，徐文國(guó)逃脫成為亡命之徒，姚斌彬被判死刑。兄弟倆本是充滿陽(yáng)光而意氣風(fēng)發(fā)的少年，在莫名其妙卷入案件后，卻成為被命運(yùn)擺弄的棋子，人生飄搖。

《借命而生》采用“雙重時(shí)間線+多重視角”的復(fù)合結(jié)構(gòu)，構(gòu)建出立體多維的敘事迷宮，讓觀眾在時(shí)間折疊中感受命運(yùn)無(wú)常。敘事采用“楔子+正片”的結(jié)構(gòu)強(qiáng)化懸疑張力，巧妙串聯(lián)起兩個(gè)年代的時(shí)空拼圖。每集以“楔子”復(fù)原二十年前的案件碎片，正片則跟隨杜湘東的視角抽絲剝繭，層層推進(jìn)劇情，形成敘事閉環(huán)。

視聽(tīng)語(yǔ)言方面，電影導(dǎo)演出身的陸川自然不會(huì)虧待觀眾。劇集還原了上世紀(jì)90年代的復(fù)古質(zhì)感——國(guó)企車間、肉聯(lián)廠、藍(lán)布工裝、搪瓷缸、的確良……陸川也將電影美學(xué)注入劇集創(chuàng)作，通過(guò)獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言強(qiáng)化懸疑質(zhì)感。例如杜湘東多次騎行的跟拍長(zhǎng)鏡頭，從青年時(shí)期的疾馳到中年時(shí)的遲緩，物理速度的變化暗喻其心理狀態(tài)的衰變。

為了演出肉聯(lián)廠員工的真實(shí)感，飾演杜湘東妻子劉芬芳的鐘楚曦還親自上陣，學(xué)習(xí)如何切豬肉。劉芬芳的存在給劇集帶來(lái)了更多年代劇的生活質(zhì)感。她直爽、真誠(chéng)、熱烈，充滿了鮮活的生命力。她對(duì)杜湘東主動(dòng)追求，大膽示好，不但鋪床倒水，甚至當(dāng)面表演了徒手抓老鼠。面對(duì)朋友質(zhì)疑其竟然要主動(dòng)和男方提結(jié)婚，劉芬芳毫不在意，“我咋個(gè)不能提嘞。”

下崗后，她悄悄瞞著杜湘東，自己靠著手藝開(kāi)起蹄花店，積極面對(duì)生活。劉芬芳知道杜湘東有未竟的理想，她選擇在背后支持他。伊能靜在“小作文”中寫(xiě)道：“有句話說(shuō)‘兄弟是過(guò)命的交情’，我更覺(jué)得‘夫妻是借命的恩情’……夫妻依靠的絕不是愛(ài)情，而是有恩有義的感情。‘恩’是指彼此的付出，‘義’是我不好時(shí)，你永遠(yuǎn)在我身邊。恩義才是最終走不散的原因。”

不過(guò)對(duì)于“年代×懸疑”這樣的類型元素嫁接，也有觀眾提出了質(zhì)疑。特別是對(duì)懸疑劇愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《借命而生》的懸疑元素偏弱，劇情節(jié)奏過(guò)于緩慢，且邏輯生硬。導(dǎo)演對(duì)于長(zhǎng)鏡頭的頻繁使用，雖然營(yíng)造了電影美學(xué)氛圍，但同時(shí)也導(dǎo)致拖沓無(wú)趣，給人以“既好又爛”的感受。

當(dāng)杜湘東與劉芬芳的情感線展開(kāi)后，有觀眾詬病劇集從懸疑劇變?yōu)槟甏楦袆?，?yán)重稀釋了懸疑主線的緊張感。而插入兄弟往事的倒序回憶，不但時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)生硬，也導(dǎo)致敘事脈絡(luò)斷裂。這種類型雜糅的嘗試，優(yōu)則拓展懸疑劇和年代劇的表現(xiàn)維度，劣則會(huì)讓部分觀眾產(chǎn)生“四不像”的觀感。

齊魯晚報(bào)•齊魯壹點(diǎn)記者 劉雨涵