原標題：探索嚴肅文學改編新路徑 電視劇《北上》研討會舉辦

由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《北上》研討會日前在北京舉行。

電視劇《北上》改編自徐則臣榮獲茅盾文學獎的同名小說。中國視聽大數(shù)據(jù)顯示，該劇在CCTV-1綜合頻道、愛奇藝、江蘇衛(wèi)視熱播期間，該劇每集平均收視率3.615%，在同時段全國衛(wèi)視頻道所有節(jié)目中排名收視率第一，同時在近三年所有黃金時段電視劇中收視率排名第二。

作為一部改編自嚴肅文學的電視劇作品，電視劇《北上》沒有執(zhí)著于對原著的復刻，而是以視聽手法重構文學魅力，被認為形成了具有當代意味的雙向奔赴。

茅盾文學獎獲得者，《北上》作者徐則臣當日表示，小說《北上》完成后被改編為不同藝術形態(tài)，它們在自身框架和藝術邏輯內成立，電視劇《北上》更是如此，“一部小說的影響力是有限的，通過更多的藝術形式傳播出去，見證著我對運河情感的愈加濃烈，作為一個作者，我很欣慰。”

劇中“夏鳳華”飾演者白鹿表示，“我從小在運河邊上長大，我心中的大運河就像劇中呈現(xiàn)的那樣，見證著無數(shù)人的命運起伏，更承載著運河人的生活百態(tài)。”她直言，“夏鳳華”與自己此前飾演的角色有很大不同，她在歲月更迭中隱去波瀾、在人生長途跋涉中返璞歸真，從她身上煥發(fā)的新時代青年精神，是自己與她的心靈交互。

劇中“謝望和”飾演者歐豪表示，從生活經(jīng)歷到個人性格，自己與“謝望和”都有很多相似的地方。“由于相似的成長軌跡，我深知運河上的每一艘船對于人們的意義不僅養(yǎng)家糊口這么簡單，更蘊含著深刻的情感。”

劇中“謝天成”飾演者胡軍稱，對于《北上》這部劇來說，原作是靈魂，改編是賦能，其中最根本的是這部劇對于文學性的展現(xiàn)。

中央文史研究館館員、文藝評論家仲呈祥指出，文學語言與視聽語言的轉換，并非百分之百的重合，而是基于對原著文本精神取向的正確理解。電視劇《北上》在改編中，不僅體現(xiàn)了審美優(yōu)勢和審美個性，更呈現(xiàn)出創(chuàng)作者對運河豐厚的生活積累和感情積累。

中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻認為，《北上》是影視作品與文學作品互相“成全”的一部好劇。作品呈現(xiàn)出時代的變與不變，將大運河文化的歷史性、復雜性融入角色的生命成長歷程中，在輕量化的表達中完成敘事書寫。作品使得大運河的歷史文化與當代社會產(chǎn)生了強烈的共鳴，為觀眾帶來了一場視覺與心靈的雙重盛宴。

中國文聯(lián)理論研究室副主任胡一峰直言，《北上》的創(chuàng)作不是“再現(xiàn)式”的改編，而是“續(xù)寫式”的改編。作品在改編中構成了具有獨特價值的美學宇宙，賦予創(chuàng)作更大的空間。

中國人民大學新聞學院副教授何天平稱，此次原著和劇集之間有差異的創(chuàng)作方式，恰好給出了理解文化尋根意義的充分想象空間。在文學性和現(xiàn)實主義的勝利背后，是文藝創(chuàng)作介入社會歷史變遷的強勁精神力量：讓人既能看到來時路，也得以不斷探尋著前行道，振奮而溫暖。

中國電視藝術委員會秘書長易凱當日表示，文學性是一切藝術的基礎，更是視聽藝術的根本。海納百川的創(chuàng)作胸懷，是電視劇《北上》獲取成功的關鍵所在。《北上》的成功，不僅在于其藝術上的成就，更在于其對于文化傳承和創(chuàng)新的積極探索。(完)(記者 高凱)