原標(biāo)題：《好東西》票房破7億，打到了觀眾的心趴上

據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至12月25日18:52，電影《好東西》上映第34天（含點(diǎn)映）累計(jì)票房突破7億，累計(jì)觀影人次1660.9萬(wàn)。

同時(shí)，其豆瓣評(píng)分至今保持著開(kāi)分時(shí)的9.1分，超過(guò)65% 的觀眾給出了滿分評(píng)價(jià)，這樣的高分在如今的華語(yǔ)片中實(shí)屬罕見(jiàn)。高票房+高口碑，《好東西》成為今年華語(yǔ)電影的一抹亮色。

《好東西》受到歡迎，首先因?yàn)樗呛每吹摹Ｕ坑捌挠^影過(guò)程愉悅、輕松，又浪漫、輕盈，充滿幽默，完全打到了觀眾的心趴上。

片中那段“聲音蒙太奇”成了全片的高光時(shí)刻。通過(guò)茉莉猜聲音的游戲，將媽媽日常勞作的聲音與各種自然現(xiàn)象的聲音進(jìn)行疊化——可以是打雷、下雨、開(kāi)花、泥石流、龍卷風(fēng)、火山爆發(fā)、海豚跳進(jìn)大海的聲音，也可以是媽媽在煎蛋、洗菜、抖床單、榨汁的聲音，這種巧妙的設(shè)定讓人不禁莞爾。其拍攝手法溫柔和煦、充滿詩(shī)意，又讓觀眾對(duì)那些被忽視的女性日常勞作有了更深的理解。

同時(shí)，《好東西》又處處彰顯著表達(dá)欲。該片導(dǎo)演邵藝輝在拍攝首作《愛(ài)情神話》時(shí)就曾說(shuō)過(guò)，“電影于我而言，是一種具備審美體驗(yàn)的表達(dá)工具，如果不是真的有話想說(shuō)，有一點(diǎn)點(diǎn)不太一樣的話想說(shuō)，那動(dòng)用這么大的人力物力財(cái)力去拍電影就是一種嚴(yán)重的資源浪費(fèi)。”

“飯桌”是邵藝輝電影里發(fā)生觀點(diǎn)交鋒的重要場(chǎng)所，承擔(dān)著話題沙龍的作用。在《愛(ài)情神話》里，三女兩男圍繞著“如何成為一個(gè)完整女人”展開(kāi)討論：“不生孩子的女人不完整”“沒(méi)為自己活過(guò)的女人不完整”“不掙100萬(wàn)的女人不完整”……末了老白補(bǔ)了一句，“沒(méi)有造反過(guò)的女人不完整”。

到了《好東西》里，一桌人則把性別議題擺上了臺(tái)面。這看似在社交輿論領(lǐng)域已經(jīng)被談的泛濫，但是在電影作品中實(shí)際深入碰觸的，還非常少見(jiàn)。邵藝輝像影片《芭比》一樣，進(jìn)行了一場(chǎng)男女性別立場(chǎng)互換的思想實(shí)驗(yàn)。“我們已經(jīng)占據(jù)了太多性別紅利”“結(jié)構(gòu)性壓迫”“既得利益者”……女性主義作家上野千鶴子的言論，成為了前夫哥和小馬的“爭(zhēng)寵”砝碼，而看透的鐵梅則稱之為“拙劣的女權(quán)主義表演”。

這樣的性別立場(chǎng)錯(cuò)置本就已經(jīng)充滿喜感，而當(dāng)小葉急切地把小馬被潑濕的衣服扒下，前夫哥又體貼地為他披上衣服，這樣的不尋常的“女性凝視”，更是讓影院里觀的眾們笑得前仰后合。

《好東西》確實(shí)呈現(xiàn)了一個(gè)非常“芭比”的世界。電影開(kāi)頭的“袋鼠媽媽”，就是一家全部雇傭女性工作人員的搬家公司。片中也不再有女主人負(fù)責(zé)張羅著一家人的飯菜，鐵梅選擇吃剩飯或者點(diǎn)健康一些的外賣(mài)。在《愛(ài)情神話》中令老烏魂?duì)繅?mèng)繞的意大利傳奇女演員索菲亞•羅蘭，在《好東西》中成為帶貨推文主角，鐵梅寫(xiě)下引流標(biāo)題——《女明星也要做家務(wù)》。鐵梅背著昏迷的小葉下樓，小馬還在慌里慌張地打120電話。

還有“什么是男子氣概？有毒的東西”“你怎么打鼓，女鼓手就怎么打鼓”“快車(chē)太臭，除非女司機(jī)”，鐵梅喝止隨地小便的男人等待，都表明了創(chuàng)作者要傳遞的態(tài)度。有觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)，“手法是輕盈的，態(tài)度是溫和的，不代表《好東西》就是虛浮的，它將犀利的批評(píng)揉入了那些小資情調(diào)中。”

作為影片的主人公，鐵梅一直是通透、自洽、堅(jiān)韌而充滿力量的，她代表著當(dāng)下女性中已經(jīng)覺(jué)醒的那部分人。但是當(dāng)鐵梅把自己的私生活公布于眾而遭遇網(wǎng)暴，她還是因?yàn)樽约鹤龅貌粔蚝枚a(chǎn)生了自我懷疑。這時(shí)小葉開(kāi)解她說(shuō)，“可是為什么要什么都做好呢？怎么才能算好呢？裁判是誰(shuí)啊。”

“不要玩他們的游戲了”，這是小葉的解決方法。而“小孩姐”茉莉，被觀眾認(rèn)為就是新游戲規(guī)則的締造者。“月經(jīng)又不是什么臟東西，世界上不是有一半人都在流血嗎？”一句簡(jiǎn)單的道理，戳破了成年人荒謬的羞恥感。唯有小孩才能捅破窗戶紙，去指出“房間里的大象”。面對(duì)爸媽離婚后各自發(fā)展新戀情，她持理解、尊重、祝福的態(tài)度，用一句“你又不是她爸”懟回去了親爸的試探。她寫(xiě)下《我不再幻想》，媽媽鐵梅贊賞，“小孩兒也可以寫(xiě)悲觀的作文。”老師也肯定她的文采，推薦她當(dāng)語(yǔ)文課代表。

面對(duì)男同學(xué)的挑釁，茉莉回?fù)簦?ldquo;我正直、勇敢、有閱讀量，我有什么可憐的？”這句臺(tái)詞成為電影中的出圈slogan，被印在了文化衫、帆布包、馬克杯上，具有自我肯定的力量。

遵循導(dǎo)演“沒(méi)有什么大事發(fā)生”的創(chuàng)作原則，影片的最后，大家都沒(méi)有贏得什么實(shí)質(zhì)性的勝利。鐵梅沒(méi)有在前夫哥和小馬之間二選一，小葉和胡醫(yī)生之間沒(méi)有下文。茉莉完成了在Live house的打鼓表演后，她下臺(tái)寫(xiě)下一段話，“人生是一種體驗(yàn)，我們要按自己喜歡的方式生活，相比于臺(tái)上表演，我更喜歡做觀眾的樣子。”最后鐵梅、小葉、茉莉這“一家三口”拖著行李箱在學(xué)校門(mén)口會(huì)和，要一起去國(guó)外看霉霉的演唱會(huì)。或許，這就是生活的最優(yōu)解。

大眾新聞•齊魯壹點(diǎn)記者 劉雨涵