原標題：冼星海與《黃河大合唱》的故事，聽政協(xié)委員講述......

《黃河大合唱》是中國現(xiàn)代音樂史上的杰作，合唱曲及后來改編的鋼琴協(xié)奏曲與小提琴協(xié)奏曲《梁祝》共同被當作中國的“音樂名片”。

冼星海起初寫作《黃河大合唱》這部作品僅花了六天的時間。延安當時只有三四把小提琴以及三弦、二胡、笛子等民間樂器，有幾個低音胡琴是由汽油筒自制的，冼星海甚至還把學生李煥之的一只瑞士產(chǎn)的大塘瓷缸裝上一些勺子制作成特別的新式打擊樂器。冼星海因陋就簡，寫了非常簡樸的伴奏總譜。

——青島市政協(xié)委員張彤講述

誕生

在閱讀中央音樂學院中國音樂研究所編輯出版的《冼星海專輯》(一二三卷)時，我重溫了《黃河大合唱》的創(chuàng)作過程。《黃河大合唱》是中國現(xiàn)代音樂史上的杰作，合唱曲及后來改編的鋼琴協(xié)奏曲與小提琴協(xié)奏曲《梁祝》共同被當作中國的“音樂名片”。但冼星海起初寫作這部作品僅花了六天的時間。延安當時只有三四把小提琴以及三弦、二胡、笛子等民間樂器，有幾個低音胡琴是由汽油筒自制的，冼星海甚至還把學生李煥之的一只瑞士產(chǎn)的大塘瓷缸裝上一些勺子制作成特別的新式打擊樂器。冼星海因陋就簡，寫了非常簡樸的伴奏總譜。

《黃河大合唱》最初的版本就包含著《黃水謠》和《黃河怨》兩首帶有沉郁、苦難風格的作品，尤其是女聲獨唱《黃河怨》，音調(diào)悲慘纏綿，冼星海形容它是“含著眼淚唱的一首悲歌”。與此前的許多群眾歌曲不同，《黃河大合唱》在使用民間旋律、表現(xiàn)豪邁激昂情緒的同時，也自覺地運用和聲技法，借鑒了十八、十九世紀清唱劇的結(jié)構(gòu)形式。但與此前黃自創(chuàng)作過的清唱劇《長恨歌》相比，《黃河大合唱》則帶有更強的民眾性。在救亡歌詠運動中，這部作品無疑是出眾的，冼星海認為它除了有偉大的氣魄也有技巧，除了提出保衛(wèi)黃河的重要意義，也充滿了美和憤恨、悲壯的情緒。[ 見冼星海《我怎樣寫“黃河”》。]

演奏

1939年4月在魯迅藝術(shù)學院成立一周年的紀念大會上，這部合唱曲首次正式演出，由鄔析零指揮，演出效果非常之好，它的名氣在延安迅速提升。當年5月31日，在中央黨校大禮堂，毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)同志一起觀看了《黃河大合唱》的公演，這次由冼星海本人指揮，演出結(jié)束后，毛澤東同志站起來大聲說好，隨后緊緊握住冼星海的手，星海激動得一句話都說不出來。[ 見李煥之《我與黃河的不解之緣》，載《人民音樂》1999年第3期。]

初期的魯藝明確地表明是一個“國防教育機構(gòu)”，在辦學上也同時具有較高的學術(shù)水平。在音樂方面，冼星海認為，魯藝是“向著中國新興音樂的大路邁進”，魯藝一周年時冼星海撰文，不僅贊頌了一年來魯藝在音樂教育和創(chuàng)作上的成果，還特地比較了魯藝與歐洲音樂學院，他說：“歐洲最初的音樂教育學校是意大利的圣瑪利院，它建立在1537年;法國的國立巴黎音樂院，它建立在1784年;德國的柏林音樂院，它建立在1822年，我們魯藝雖然建立在1938年，但是如果我們理解自己的光榮職責，教職員都能努力去進行組織教育工作，擴大學院的影響，我們魯藝是不可限量的。”顯然，在冼星海的心目中，盡管處于抗戰(zhàn)的非常時期，他仍希望自己所工作的學院能夠在學術(shù)上有所成就，有所作為。

唱遍全國

《黃河大合唱》迅速傳遍全國，成為抗戰(zhàn)文藝作品的最強音，重慶、桂林等地的進步音樂工作者經(jīng)常組織演出《黃河大合唱》，1941年初重慶音樂界在新生活運動總會廣場舉行千人大合唱歌詠會，由鄭志聲指揮演唱《黃河大合唱》等作品，這為冼星海贏得了極高的聲譽，1940年還有四川一家學校高薪聘請他去任教，但遭到冼星海的拒絕。

坎坷創(chuàng)作

1940年5月，冼星海接到一份任務(wù)，是與袁牧之一起去蘇聯(lián)為電影《延安與八路軍》作后期，他們5月11日從延安起程，在西安停留近半年后，由蘭州經(jīng)烏魯木齊、阿拉木圖轉(zhuǎn)程抵莫斯科，此時已近1940年年底。

在西安停留時，冼星海曾寫作了一些作品，在一封給妻子錢韻玲的信中他說：“最近寫的歌曲，都不是救亡的，全是民族形式的東西，鋼琴曲和管弦樂曲很多，我想出版后寄給你，有幾個曲是寫明贈給你的，像過去我寫的那三首抒情曲一樣。我在這一兩年來都想創(chuàng)作較大的管弦樂曲，鞏固新音樂的基礎(chǔ)。”在抵達蘇聯(lián)后，冼星海終于有了比較多的時間，可以創(chuàng)作一些大部頭的作品。1941年初，他完成了多年前就動筆的管弦樂《第一交響曲·民族解放》，總譜前，他用俄文寫著“此作獻給偉大的中國共產(chǎn)黨”，同時他也開始給《黃河大合唱》重新配器，補寫了序曲與管弦樂隊伴奏總譜，聲樂部分的聲部更是達到了七八個之多。蘇德戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他開始構(gòu)思寫作《第二交響曲》。

1941年9月德軍圍攻莫斯科，冼星海在當局的安排下撤離至阿拉木圖，他們原想從蒙中邊境返回中國，但沒能實現(xiàn)。1942年，袁牧之與冼星海一起受聘去烏蘭巴托中工俱樂部任教，9個月后又返回阿拉木圖。1944年應(yīng)聘赴哈薩克庫斯坦那依城，籌建國立音樂館，此后他一直居住在庫城，直至1945年5月身染重病，當年10月30日，醫(yī)治無效憾然離世。

冼星海的一生大部分時間都是在艱難困苦中度過，雖然條件艱苦，但他心中充滿對共產(chǎn)主義的信仰，對黨領(lǐng)導(dǎo)抗戰(zhàn)的信心，所以創(chuàng)作出了表達民族與時代先聲的不朽之作，這一點永遠值得我們今天的文藝工作者學習。

通訊員 姜群姿

委員簡介

張彤，1975年生，1996年畢業(yè)于浙江大學中文系，現(xiàn)任《青島文學》副主編，第十三屆青島市政協(xié)委員。出版有《曲終人不見——中國新音樂歷史中的十位音樂家》《青島藝術(shù)史·影視卷》《青島電影史話》等，在《南方周末》《三聯(lián)生活周刊》等報刊發(fā)表散文隨筆多篇，小說作品見于《清明》《山花》《湖南文學》《芒種》《廣州文藝》等。